EMÍLIO MOURA (1902-1971)

Emílio Guimarães Moura  um dos maiores e mais esquecidos poetas de nosso modernimo. Integrante do grupo de modernistas mineiros que ajudaram a revolucionar a literatura brasileira na década de 1920. Foi redator de cadernos literários dos periódicos Diário de Minas, Estado de Minas e A Tribuna de Minas Gerais. Moura foi também professor universitário, e um dos fundadores da Faculdade de Ciências Econômicas da Universidade de Minas Gerais FACE-UFMG, em 1945, onde lecionou e da qual foi o primeiro diretor. Emílio Moura fez parte do brilhante grupo de intelectuais formado por poetas, escritores e políticos mineiros, como Carlos Drummond de Andrade, Pedro Nava, Martins de Almeida, João Alphonsus, Cyro dos Anjos, Aníbal Machado, Abgar Renaut, Milton Campos e Gustavo Capanema, entre outros, que nos anos de 1920 influenciou notavelmente o movimento que mudou os rumos da literatura brasileira, o Modernismo. Diferentemente da maioria dos amigos, que se mudaram para a capital, Rio de Janeiro, Moura permaneceu em Belo Horizonte, onde passou toda sua vida. Em 1924, integrou, com Carlos Drummond, Gregoriano Canedo e Martins de Almeida, o grupo que editava a Revista, publicação literária modernista. A amizade com Drummond perdurou até a morte de Emílio Moura. Drummond despediu-se dele escrevendo: "Corredor ou caverna ou túnel ou presídio, não importa. Uma luz violeta vai seguir-me: a saudade de Emílio Moura".

SONETO

 Esquecida no tempo a alma procura

algo que já não é porque era tanto.

Onde amor se desfez, se ainda perdura

a luz que nos mandava e se fez pranto.

Algo torna a vibrar, algo que a pura

força de ser revela o próprio encanto,

luz que à noite mais cega, mais se apura,

trêmula voz transfigurada em canto.

Voltam fluídas lembranças à retina,

cálidas formas, luzes de extramundo...

e a vontade de amar que amar ensina.

A mente, não, mas a alma há de deter

no que tem de mais límpido e profundo

e embora fugaz vive do eterno.

***

CANÇÃO

Viver não dói. O que dói
é a vida que se não vive.
Tanto mais bela sonhada,
quanto mais triste perdida.

Viver não dói. O que dói
é o tempo, essa força onírica
em que se criam os mitos
que o próprio tempo devora.

Viver não dói. O que dói
é essa estranha lucidez,
misto de fome e de sede
com que tudo devoramos.

Viver não dói. O que dói,
ferindo fundo, ferindo,
é a distância infinita
entre a vida que se pensa
e o pensamento vivido.

Que tudo o mais é perdido. 

***

SONETO

 Desejo de sentir o que ora não penso

ou o que penso; e o que penso é não vivido.

A alma retrai-se; o espírito suspenso,

detém-se: é fio irreal interrompido.

Há um ímpeto de fuga que não venço.

Extrai-o de mim mesmo; é sem sentido.

E assim pairo, sonâmbulo, no imenso

campo que fica entre a presença e o olvido.

Como entender o que nem foi vazado

em forma signo ou luz? Como e por que ando

perto e longe de mim que ardo ao meu lado?

Como esquecer que o próprio esquecimento

do que em mim se rebela e está sonhando

rói a sede de ser em que me invento.

GUILHERME DE ALMEIDA (1890-1969)

Guilherme de Andrade e Almeida (Campinas, 24 de julho de 1890 — São Paulo, 11 de julho de 1969) foi advogado, jornalista, crítico de cinema, poeta, ensaísta e tradutor brasileiro. Entre outras realizações, foi um dos maiores responsáveis pela divulgação do haikai no Brasil. Combatente na Revolução Constitucionalista de 1932. Sua obra maior de amor a São Paulo foi seu poema Nossa Bandeira. Ainda, o poema Moeda paulista Foi presidente da Comissão Comemorativa do Quarto Centenário da cidade de São Paulo. Guilherme de Almeida pertenceu só episodicamente ao movimento de 1922. Não bastasse sua produção poética, suas atitudes comprovam essa afirmação: foi o primeiro "Modernista" a entrar para a Academia Brasileira de Letras (1930). Em 1958, foi coroado o quarto "Príncipe dos Poetas Brasileiros" (depois de Bilac, Alberto de Oliveira e Olegário Mariano). Encontra-se sepultado no Mausoléu do Soldado Constitucionalista, na capital de São Paulo.

SONETO

Quando a chuva cessava e um vento fino
franzia a tarde tímida e lavada,
eu saía a brincar, pela calçada,
nos meus tempos felizes de menino.

Fazia, de papel, toda uma armada;
e, estendendo meu braço pequenino,
eu soltava os barquinhos, sem destino,
ao longo das sarjetas, na enxurrada...

Fiquei moço, e hoje sei, pensando neles,
que não são barcos de ouro os meus ideais:
são feitos de papel como aqueles,

perfeitamente, exatamente iguais...
— Que os meus barquinhos, lá se foram eles!
Foram-se embora e não voltaram mais!


***

MORMAÇO

Calor. E as ventarolas das palmeiras
e os leques das bananeiras
abanam devagar
inutilmente na luz perpendicular.
Todas as coisas são mais reais, são mais humanas:
não há borboletas azuis nem rolas líricas.
Apenas as taturanas
escorrem quase líquidas
na relva que estala como um esmalte.
E longe uma última romântica
— uma araponga metálica — bate
o bico de bronze na atmosfera timpânica.

***



FILOSOFIA
(HAIKAI)

Lutar? Para quê?
De que vive a rosa? Em que
pensa? Faz o quê?

SEBASTIÃO DA ROCHA PITA (1660-1738)

Nascido no ano de 1660 na Bahia, hoje cidade de Salvador, Sebastião da Rocha Pita foi um importante historiador e poeta do século XVII. É autor de, dentre outras, uma importante obra intitulada História da América Portuguesa (1730), produzida em um período em que a capacidade de contar a História de Portugal e do império luso-brasileiro compunham um quadro de preocupações centrais de um reino atribulado em legitimar-se frente a outras nações - onde o domínio da história e sua forma de escrita como iniciativa institucional congregaria em si essa função. Como um historiador de prestígio, compunha a ordem de letrados na Academia Real de História Portuguesa (1720-1736), ocupando o cargo de acadêmico supranumerário. No cenário brasileiro, foi membro e um dos fundadores da Academia Brasílica dos Esquecidos (1724) participando ativamente como poeta e historiador nas atividades realizadas nessa congregação, que pode ser concebida como um local privilegiado para se pensar e formular a história da América Portuguesa, em um período no qual “ o movimento academicista ajudou a desencadear uma nova percepção sobre o estatuto político do território colonial, estimulando assim, a reflexão sobre a natureza dos laços que prendiam a América ao Reino: amarras simultaneamente jurídicas, familiares, lingüísticas, econômicas e culturais. Formado na Escola de Jesuítas da Bahia e mestre em Artes, o nome de Rocha Pita figura na lista de nomes de brasileiros formados na Universidade de Coimbra elaborada por Francisco Morais, tendo ido aos 16 anos. A formação em Portugal era um costume daqueles que tinham um prestígio social na colônia e que compunham assim, o quadro de letrados brasileiros. Ostentou ainda o título de coronel do regimento privilegiado de ordenanças, foi fidalgo da casa real, cavaleiro da ordem de Cristo e vereador em Salvador. Pai de três filhos, com Ana Cavalcanti, morre em 1738, na cidade de Cachoeira, onde desde o casamento fixou residência.

SONETO                                                    

O desvelo maior tem aplicado

Fílis para esquecer um bem perdido,

Mas como pode o bem ser esquecido,

Quando o próprio desvelo o faz lembrado?

Como pode o discurso desvelado

Ver-se do que imagina dissuadido?

Lembrar-se de esquecer traz no sentido,

E vem o esquecimento a ser cuidado.

Se da perda o descuido não tomasse

Por empresa, essa mágoa que padece

Fora possível, que lhe não lembrasse.

Mas a memória em Fílis permanece,

Pois se o descuido de cuidado nasce,

Do que quer esquecer se não esquece. 

***

SONETO JOCOSO 

Pondero a emudecida formosura

De Fília, sem temer que impertinente

Possa, no meu soneto, meter dente,

Pois carece de toda a dentadura.

Se, por cobrir a falta, esta escultura

Tão muda está que não parece gente,

Estátua de jardim será somente,

Se de pano de raz não for figura.

O Senhor Secretário quer que a creia

Bela sem dentes; eu lho não concedo:

Desdentada é pior do que ser feia,

E em silêncio só pode causar medo,

Ser relógio do sol para uma aldeia,

Para um povo estafermo do segredo.

***

SONETO

A ver do Sol o novo nascimento,

a nova Lua veio prontamente

um e outro Planeta no Ocidente

trazendo o seu efeito, e movimento,

o Sol em raios grande luzimento,

a Lua em águas copiosa enchente

assistindo a Academia mais ciente,

e concorrendo a dar-lhe o fundamento.

Para encher ao Congresso de favores

mais se expende um Planeta, outro mais arde,

o dia repartindo em seus primores.

Ambos fazem do seu obséquio Alarde

um em cristais, e outro em resplendores,

a Lua de manhã, e o Sol de tarde. 

  

BOTELHO DE OLIVEIRA (1636-1711)

Manuel Botelho de Oliveira cursou Direito na Universidade de Coimbra, em Portugal. De volta ao Brasil, passou a exercer a advocacia e foi eleito vereador da Câmara de Salvador. Em 1694 tornou-se capitão-mor dos distritos de Papagaio, Rio do Peixe e Gameleira, cargo obtido em função de empréstimo de 22 mil cruzados para a criação da Casa da Moeda, na Bahia. Conviveu com Gregório de Matos e versou sobre os temas correntes da poesia de seu tempo. A sua primeira obra impressa foi Mal Amigo, escrita em 1663 e publicada em Coimbra. Sua principal obra é a coletânea de poemas Música do Parnaso, escrita em 1705, publicado em Lisboa, tornando-o o primeiro autor nascido no Brasil a ter um livro impresso. Na obra, destaca-se o poema À Ilha de Maré, com vocabulário típico dos barrocos, e um dos primeiros a louvar a terra e descrever com esmero a variedade de frutos e legumes brasileiros, lembrando sempre a inveja que fariam às metrópoles européias. 

O SOL E ANARDA

O sol ostenta a graça luminosa,

Anarda por luzida se pondera;

o sol é brilhador na quarta esfera,

brilha Anarda na esfera de formosa.

Fomenta o sol a chama calorosa,

Atada ao peito viva chama altera,

o jasmim, cravo e rosa ao sol se esmera,

cria Anarda o jasmim, o cravo e a rosa.

O sol à sombra dá belos desmaios,

com os olhos de Anarda a sombra é clara,

pinta maios o sol, Anarda maios.

Mas (desiguais só nisto) se repara

o sol liberal sempre de seus raios,

Anarda de seus raios sempre avara.

***

ROSA, E ANARDA

Rosa da formosura, Anarda bela

igualmente se ostenta como a rosa;

Anarda mais que as flores é formosa,

mais formosa que as flores brilha aquela.

A rosa com espinhos se desvela,

arma-se Anarda espinhos de impiedosa;

na fronte Anarda tem púrpura airosa,

a rosa é dos jardins purpúrea estrela.

Brota o carmim da rosa doce alento,

respira olor de Anarda o carmim breve,

ambas dos olhos são contentamento:

mas esta diferença Anarda teve:

que a rosa deve ao sol seu luzimento,

o sol seu luzimento à Anarda deve.

***

Vendo a Anarda Depõe o Sentimento

A serpe, que adornando várias cores,

com passos mais oblíquos, que serenos,

entre belos jardins, prados amenos,

é maio errante de torcidas flores;

se quer matar da sede os desfavores,

os cristais bebe com a peçonha menos,

por que não morra com os mortais venenos,

se acaso gosta dos vitais licores.

Assim também meu coração queixoso,

na sede ardente do feliz cuidado

bebe c’os olhos teu cristal formoso;

Pois para não morrer no gosto amado,

depõe logo o tormento venenoso,

se acaso gosta o cristalino agrado.